乔舒亚·雷诺兹（SirJoshuaReynolds，-）英国18世纪肖像画家，洛可可艺术风格。生于普林普顿。曾在伦敦从师肖像画家托马斯·赫德森习画(-)。年赴意大利，在罗马潜心研究意大利绘画艺术。年定居伦敦，创建画室，定件蜂拥而至，不久成名。年创建皇家美术院，出任第一任院长。年受封为爵士。一年一度向全院发表演讲，阐述其艺术思想。共绘多幅肖像画。代表作有《阿尔贝玛伯爵夫人安娜像》(-)、《内莉·奥勃伦像》(-)、《约翰逊博士像》(-)、《托马斯·梅里克夫人像》()等。

英国乔舒亚·雷诺兹《威廉·蒙哥马利爵士的女儿们扮演三美神》布上油画纵.7厘米×横.8厘米伦敦泰特美术馆藏

雷诺兹的这幅作品画得极其优美。三姐妹以扮演三美神为名，实际上暗喻三姐妹的美丽如同三美神一样。画中突出了三姐妹姣美的面目与丰满的胸部，用微妙的暗影处理她们的头、颈、胸，背景或明或暗加强了人物优雅的轮廓，也增强了浪漫的情调。三姐妹的白色、橘黄、紫色的裙衣与她们各自的肤色、面孔，构成美的对比，显示出诗一般的美感境界。

TheAgeofInnocence纯真年代

76.5*63.8厘米，约年，油画，藏于英国伦敦泰特美术馆

背景：此画深受公众喜爱，市面存有大量复制品，20世纪初的小说《纯真年代》也借用了此标题。

赏析：画中的女孩约3岁，典型的童年面孔，坐在草地上轻捧一只小鸟，简单中透出豪华。

ColonelAclandandLordSydney:TheArchers弓箭手

.7*.2厘米，年，油画，藏于泰特美术馆

背景：真人尺寸的两个年轻贵族肖像，左边是悉尼勋爵，右边是阿克兰上尉。

赏析：两人身穿复古（中世纪或文艺复兴）服装，在森林里行使猎杀特权，彰显他们的贵族血统，以及通过假想的情景宣扬男人的友谊。两人动作互相衬托，与复古的风景交相辉映，自然而和谐。

LadyElizabethDelméandHerChildren伊利莎白·德尔美夫人和她的孩子

.4*.2厘米，年，油画，藏于美国华盛顿国家美术馆

背景：伊利莎白·德尔美夫人是英国卡莱尔第四任伯爵的三女儿。藏馆给予这幅画“雄伟的群像”的评价。

赏析：背景以褐色为主，人物组成金字塔形，德尔美夫人面孔袖长优雅，头发闪光高耸，红白搭配的精致衣裙尽显奢华。

“雷诺兹”

乔舒亚·雷诺兹爵士

SirJoshuaReynolds，

雷诺兹自画像

年7月16日生于

英国德文郡的普林普顿，

年2月23日卒于伦敦。

他是英国18世纪后期

最富盛名且颇具影响力的历史肖像

画家和艺术评论家，

也是英国皇家美术学院的创办人。

雷诺兹强调绘画创作的理性一面，

他的许多观点是

英国18世纪美学原理最

典型的体现。

雷诺兹是普利茅斯军港附近

教士的儿子，他天生是个

勤于学习的人，儿时便与书牍为伴，

再有便是把时光消磨在画板上。

雷诺兹注定天生就是与

理论为伍的画家，刚刚8岁，

他就已经在攻读《画论》、

《画理》两部著名的理论著作。

在小小的心灵中默默背诵，

并在自己练习时注意加以采用。

18岁时他父亲去世了，

雷诺兹一家迁到了城里居住。

这时期，雷诺兹从一个

满怀大志的少年，成长为一个

满腹经纶的青年；

他渐渐地有了名望，

因为他出众的才学和画艺，

也有了不少支持者，

其中一个是英国海军舰队

司令官基贝尔总督。

总督带他到了意大利，

这对于一个青年画家来讲

不啻于扣开了艺术大门，

他贪婪地饕餮着不朽伟人的业绩。

在这遍布艺术奇珍的圣地，

他过分热中于研究，

废寝忘食地学习，

不幸患上了流感，发烧竟至耳聋，

此后终生都是在无声

世界中度过。

雷诺兹有着过人的思考空间和精力，

在意大利的十年间，

他坚持每天把思考成果总结

成日记形式，

并付有许多关于绘画的长篇论述。

他几乎对每一幅名画都作出了

详尽的记录，这种记录有时是以

公理形式保留下来。

公理不仅是对画家创作成败

的详细分析，也包括自己在今后

创作中应该借鉴的东西，

这实在是一部具备审美情趣

和理论价值的著作。

同时，雷诺兹临摹了

大量文艺复兴时期的作品，

今天在世界各地很多令收藏家

掉眼镜的作品就是出自他的手笔。

在观摩过程中，

他对米开朗基罗和提香表现出

特别的热爱，尤其花心思研究了

威尼斯画派对色彩的巧妙运用。

年，由于他在文艺理论上

的突出成绩，他被任命为

英国皇家学会院长；

年，雷诺兹组织创办了

英国艺术家展览协会，这个组织

依照法国的成例，每两年举办一次

沙龙艺术展览；

年，他主持创办了

英国皇家美术学院，在众望所归

的呼声中任首席院长，

这时他已经成为英国

乃至欧洲首屈一指的大师；

年，他被授予爵士，

这是英国历史上第一个被授予

贵族头衔的艺术家。

雷诺兹的理论是相当精辟的，

无怪乎日后主宰或影响英国

美术学院直到今天；

与之对应的

是他的肖像画创作也保留了

他在思想世界遨游后的

神妙印痕。

雷诺兹肖像画似乎

不单单是对对象本身形态的

描述和记叙。

更重要的是要反射出

画家本人如何把握情节性

与人物的关系。

画军官他习惯用

英武坚定的气势贯穿作品

如《塔尔列顿上校》

《通信官奥姆上尉》，

画老妇则有一种没于时间

之内的隐忧。

如《阿玛贝玛尔》，

而处理美女题材时

则习惯把魅力投入在某种

微妙的思索中，

如《苏珊娜小姐》。

雷诺兹的肖像画具有一种

他称之为“奶油般丰美”的华贵

色彩。这种风格使雷诺兹的作品

不同于同时代的任何画作——

看上去象是在一束天光

投射下呈现梦幻七彩中画成的。

如《布雷蒂尔夫》。

在18世纪的欧洲，

在罗可可风格影响下诞生了一种

特殊的肖像画创作方式。

即把对象附会成为

某个神话或是历史故事中的人物，

并在叙述故事的同时表现对

象本身的体貌特征。

《美惠三女神装饰婚姻女神的胸像》

他曾将三位伯爵小姐画成美惠三女神

使小孩子沐浴在神光下、

作出宗教的手势。

为平常的母子生活装点

一种东方化贵族气氛，

或干脆套上圣母子题材的窠臼。

这种不伦不类的作品实际上是

一种反古典主义的曲折进步。

但却大大淡化了画作本质的属性，

虽然装饰性很强，意义反而减弱了。

雷诺兹是创造这种绘画的高手，

但他更为高明的是在某些相关

情节上的杜撰再创造。

这当然得益于他博览群书所获得

的知识，画面上总是带有非凡的

情节因素，利用新奇的手法

表达人物的灵魂。

虽然，从年轻时代

就与助听器为伴，到了老年身体

每况愈下，腕力和视力也

逐渐衰退。

但这并未对他精纯的艺术

产生丝毫的不利影响；

相反，他的画作中出现了

更多的性情味道，没有任何辉煌

不再的夕照。