一部电影的视点问题，并非只是导演需要考虑的问题，在创作剧本的时候，编剧从何处入手，很大程度上决定了电影呈现的视角。

比如，从什么视点来写作一个凶杀场景？是受害者还是凶徒，也许取决于你要向观众隐瞒什么。

大多数犯罪故事，最大悬念是寻找真凶，所以，警察（调查者）视角是最常见的处理方式，比如电影《十二宫》里，因为杀手从头到尾是个未解之谜，拨开迷雾就成了整部电影的动作线索，但影片的一开始，却直接从受害者的角度，展现了凶手作案的过程。

影片不止一次地从受害人角度表现凶手作案，除了起到将观众拽入到被虐杀的惊魂现场当中的作用之外，也能最大限度地引起观众参与猜测凶手是谁的激情。而这种设计，显然是在剧本阶段就经过深思熟虑并完成的。

对视点的选择，还会对移情和情感产生不同影响。在一部故事片的两小时里，如果你能让观众和人物，建立起一种复杂而且充分满足的关系，一种令他们终生难忘的理解和投入，那么你就比大多数影片做的都要好得多。

因此，一般而言，从主人公的视点来设计整个故事，可以使讲述过程具有某种特定的风格——从主人公的角度去思考、感受、行动，观众目睹的事件都是主人公遭遇的事件，而你和人物一起度过的时间越多，目睹其选择的机会也就越多，其结果，就是观众和人物之间产生了更多的移情和情感卷入。

这就是《七宗罪》的方式，让调查者，成为最后一个受害人——这种手法在观众心中引起的震惊效果，是最为强烈和持久的。

从凶手的角度展现场景的情况也并不罕见，这种时刻，凶手的视角往往和一个窥视视点重合，窥视与犯罪感的释放天然结合在一起，给观众带来无与伦比的刺激，但它也承担着巨大的道德风险，所以这种视角往往用在“被冤枉的凶手”或纯粹的变态者身上，前者比如下面我们将要向您呈现的《肖申克的救赎》，后者则充斥在大量类似《隔山有眼》这样的残暴的恐怖片当中。

三种视角的选择，意味着你要让影片达到不同的心理效果，悬疑惊悚类型最钟爱受害者视点，犯罪类型的常规做法是侦探视点，而恐怖电影，则似乎可以肆无忌惮地尝试杀人狂视点，如何做何种选择，切忌视点的混乱或单调。

大卫·芬奇在处理这个问题上，有很多可资借鉴的营养，这一期我们将重点着眼于他早期的经典电影《七宗罪》，来展现这一点。

▲《七宗罪》

一、侦探的视角

“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，这是天主教教义所指的人性七宗罪。

城市中发生的连坏杀人案，死者恰好都是犯有这些教义的人。凶手故弄玄虚的作案手法，令资深冷静的警员沙摩塞（摩根?弗里曼）和血气方刚的新扎警员米尔斯（布拉德?皮特）都陷入了破案的谜团中。

他们去图书馆研读但丁的《神曲》，企图从人间地狱的描绘中找到线索，最后从宗教文学哲学的世界中找到了凶手作案计划和手段的蛛丝马迹。

凶手前来投案自首，这令众人都松了一口气，以为案件就此结束，怎料还是逃不出七宗罪的杀人逻辑，这次凶手瞄准的目标，是那个犯了“愤怒”罪的人……

影片严格遵照警察视角层层展开，并影响了后来的许多连环凶杀案电影，一老一少两个警察的安排，增加了视点的复杂性和思辨色彩，也逐渐成为一个基本模式。

举例：剧本节选

12．内景，沙摩塞的住处，凌晨

沙摩塞躺在床上睡觉，天还没亮。放在停摆的节拍器旁的电话响了，惊醒了沙摩塞。他望着电话。

13.内景，米尔住处的卧室，凌晨

外面刚刚露出天光。躺在床上的米尔已经醒来。他身旁仍在睡梦中的是他的妻子，三十岁的特雷茜。米尔显得疲惫，听着外面过往的车辆声，用前臂蒙住两眼。

他伸开手臂，懒洋洋地坐起，移到床边坐下。屋里杂乱无章，堆满箱子和盒子。

光亮透过窗户照在从一只箱子里露出的足球奖杯上。米尔看着奖杯。电话响起。特雷茜醒了。她眯着眼睛望着上方。她有一张美丽的面孔。

特雷茜：什么事？

电话还在响。米尔伸手摸了一下特雷茜的肩。

米尔：没事儿。

米尔俯身去接电话。特雷茜似乎有些惊惧——

特雷茜：亲爱的，我们这是在哪儿呀？

14.外景，公寓楼、过道，凌晨

沙摩塞和米尔都戴着徽章与警官戴维斯走在一起。戴维斯穿着制服，是个壮实的警察。

他们走过警车，走进洒满垃圾的过道。戴维斯递给沙摩塞两个手电筒。

戴维斯：一切都原样未动，我什么都没碰。

沙摩塞：你确定死亡时间了吗？

戴维斯：我说过了，我没碰他，但他脸埋在一盘意大利面条里，到现在大约有四十五分钟了。

他们走向锈迹斑斑的侧门，戴维斯拉开门。

15．内景，公寓楼的楼梯口，凌晨

他们走进光线昏暗的丑陋的楼梯井。

米尔（对戴维斯）：记住啊……你的意思是说你没有查看他是不是还活着是吗？

戴维斯：我说了吗？请相信我，他是没有气儿了，要不他会把面条汤吸进去。

米尔：关键是，你发现他的时候……

戴维斯：你饶了我吧，那家伙当时坐在自己的屎尿堆里，要是没死，他当时就该站起来了。

米尔生气了，他刚要说话却被沙摩塞抢了话头——

沙摩塞（对戴维斯）：谢谢你，我们看看，再找你谈。

戴维斯：好的，先生。

戴维斯出去的时候瞪了米尔一眼。米尔瞧着他走开。锈蚀的门在戴维斯身后关上，里面立即变黑了。沙摩塞打开自己的手电筒，同时递给米尔另一个。他们迈步上楼。

沙摩塞：我不知道你要谈的要点具体是什么？

米尔：我怀疑戴维斯警官有多少次把没死的人当成了死人。

16．内景，公寓楼里、前厅，凌晨

莎摩塞眼睛看着下方黑暗的前厅，从楼梯井上方走下来。在厅的另一端，有一扇门开着。镜头在几秒钟之间，便扫过全屋。

米尔和沙摩塞继续行走。沙摩塞取出一双橡皮手套戴上，眼睛却一直盯着前方地上的某个东西。有一个黄色的回收式垃圾桶刚好立在房门外。其中堆满了许多本整洁干净的《读者文摘》。

17．内景，公寓住宅卧室，凌晨

这间屋子里还亮着几盏灯。台灯上落满了灰尘。桌子上有几份色情杂志。沙摩塞和米尔走来走去。靠墙放着的长沙发上堆着些黄白相间的枕头。长沙发对面的两台电视机都已经放不出声音了。

18．内景，公寓住宅的厨房，凌晨

沙摩塞和米尔打着手电走进黑乎乎的厨房。米尔掏出一块手帕捂住鼻子。埃里克蹲在地上，收拾摊在地上的摄影设备。他戴着医用面具，提起他的口袋，从侦探们身边走过——

埃里克：享受吧。

埃里克走了。沙摩塞用手电筒四下里照着……

在炉灶处，每一个灶眼上都放着一个用过的壶或者平底锅。放在那儿的和与之连接的案板上的食品已经被泡坏，旁边是洗碗池。到处都是用过的炊具，空易拉罐和瓶罐等。成堆的蟑螂出没其间。

手电筒的光柱沿着滴嗒着的羹汤、油料和地板上成卷的食物，从炉灶一直照到餐桌上。餐桌台布上摆满了油渍的纸盘，盘子里盛着吃了一半的三明治，土豆，炖牛肉，小吃和其他许多乱七八糟的食品。

这个厨房很狭小，勉强容下三人。餐桌放在厨房的中央，一个坐在厨用椅子里的肥胖男人倒在桌上上。他是脸朝下埋在一盘面条里死去的。

米尔：天哪……给吉尼斯打电话。我想我们这儿已经创下一项世界纪录了。

米尔走过去，俯身看着死者，但不碰他。

米尔：谁说这是谋杀案？

沙摩塞：还没有人这么说。

米尔：那咱们干嘛在这儿浪费时间？这家伙心脏大概得有装火腿的罐头那么大。如果不是冠心病，不知道还会是什么病。

沙摩塞的电筒移向胖子尸体的下方，光柱照在脚的部位停住。沙摩塞跪下。

胖子的裤口处露出一小截绳头，沙摩塞用一只笔抬起那裤腿，绳子系在浮肿了的粉红色的膝盖上。

沙摩塞：不知道。

沙摩塞站起来，向后退了几步。米尔来到他离开的地方，看着桌子底下，用手电筒照尸体的大腿部分。胖子肿了的双手被紧紧地绑着，在那里交叉在一起。

米尔：他可能是自己绑的，弄成谋杀的样子。我见过一个自杀的人……希望家人得到他的保险，是不？

沙摩塞没有听，他全神